不知道古代那些住在天上的神仙们算不算外星人，但毫无疑问，这是人类对地球这个自然界以外的智慧生物的初期想象，虽然那时候人类以为地球是整个宇宙的中心，而且不是圆形的。后来科学发展了，人类知道了地球的平凡以及宇宙的广阔深邃，知道了也许天上并没有什么神仙，有的可能只是另一种与人类相似的生物，那么他们到底长什么样子呢？是不是与人一样呢？科学是严谨的，直到现在也没有给出一个明确的答案，但电影是可以想象的，于是各种外星人便呈现在了观众的面前。
对于外星人长相的描述很大程度上都必须依赖于人类的想象力，这实际上与人类古时候对神仙的想象是相似的。于是，最简单的外星人相貌便出现了，他们与人类其实并没有任何区别，走在地球的任何角度，你也许都无法查觉它的真实身份，怎么看他怎么象个地球人。关于外星人象地球人的想象最明显的莫过于《超人》系列。超人健壮的身体与俊美的外表与地球人几乎无异。当然那身超人服，尤其是内裤外穿的形象在当时还是相当引人注目的。
外星人拥有的是与地球人完全相同的外貌特征，便于其伪装
超人虽然来自于遥远的氪星，但他的相貌决定了他仿佛是一名地球的保护神，这个创意其实是极其传统古老的，正如中国某些古典小说中那些救世的人杰一样，红光一现，武（文）曲星下凡了，人的样子，但超越了人的本领，当然还有西方古老的英雄们，大都具有半人半神之体，这与超人表里不一却是相对照的。超人的长相与人类无异，由于他的正义善良，所以人缘极好。但在《黑衣人》中，所有的外星人却也是人的外貌，所以才有了两位主演的故事。
《黑衣人》中的外星人伪装成人类以求得生存，但多少令人类产生恐惧
确切地说，《黑衣人》里的外星人其实是整容后的人相，但对于地球人来说，这不免有些令人恐惧，所谓知人知面不知心，谁敢保证自己的邻居是一个真正的人类呢？更何况这些外星人并不是都象超人一样正义善良。伪装成人类，在很大程度上人们会忘记了外星人的真实长相，而更关注外星人这伪装的本领。于是，《黑衣人》的故事绝大部分时间在鉴别人与外星人的区别，当然，这使得影片妙趣横生。
《外太空杀人小丑》中的超现实外星人扮象可以追溯到若干西方文学
外星人伪装成人类已经是很难辨认了，如果再伪装成小丑则更是难上加难。《外太空杀人小丑》是一部具有强烈超现实主义风格的影片，讲述的是一群穿着小丑服装的外星侏儒肆意地破杀地球，用激光枪妄图将地球人变成香喷喷的绵花糖。影片并不算成功，影响暂时看来也不是很大，但小丑的形象与变成绵花糖这样的情节倒是相得益彰，超现实的荒诞感自然是迎面扑来的。值得注意的是，在西方文学中，“小丑”是一个相当重要的角色，这一点从莎士比亚的那些著作中便可以明显地感觉出来。
吕克·贝松创造出了影史中最具有艺术气质的外星人形象，惊艳而无法忘怀
“类人”是有关外星人形象的另一种猜测，其中印象最深的莫过于《第五元素》中的歌女，那绝对是惊艳的富有悲剧性的出场及演绎。吕克·贝松在这个角色上一定是下了相当大的功夫，高亢摄人心魄的歌剧应该从一个什么样的外星人嘴中唱出呢？这的确是一个难题，最后，吕克·贝松赋与这个外星人幻想的紫色，大气不失曲线的身材，以及那富有张力的触角，再佐以天簌般的声音，这是一个艺术的精品，是“类人”型外星人中的杰出代表。
如果说吕克·贝松的“类人”是一件艺术精品，那么斯皮尔伯格的“类人”多少更具有现实的科学性了。在影片《E·T》中，外星人头大，眼大，但身材瘦小，形象看起来其实是相当猥琐的。但行动等各个方面与人类并没有明显区别。根据有关的科学预测来说，人类在科学高度发展的情况下，脑容积会逐渐增大，但身材会由于缺乏运动而慢慢地变小变细。这个科学预言是否能够变成现实现在还是一个谜题，但E·T显然代表了一种高智商与高文明，在影片中，它越过了现实中那些所谓的社会精英，直接与孩子建立起友谊与共识，这无疑是隐含着一种对未来的纯真的幻想。所以，这个形象在很大程度上是超越《E·T》而建立在理想层面上的，具有相当的人类学思考。
蜥蜴类外星生物一直是地球人的梦魇，这是对古老地球霸主的一种敬意与畏惧
人类的想象力是无比广阔的，这一点在对外星的幻想中得到了充分的体显。也许地球以外的生物根本不是人形呢，这就如果地球的白垩纪一样，人类还没有走入地球的历史。外星也是如此，主宰者也许只是某种生物呢！于是，严格意义上的外星人将不复存在，取而代之的是外星生物。最有代表性的影片便是
《异形》。在这个系列电影中，导演们为观众呈现出一个庞大的恐惧的外星生命，甚至在外太空它们构成了自我的一个生态系统。
但我们很容易便发现，所谓的异形很大程度中与我们所熟知的爬行类动物――恐龙（或说蜥蜴）是极其相似的。我们知道，恐龙曾是地球的霸主，而人类只是恐龙之后的接管者，但恐龙这种可怕却又神奇的动物是人类心中的一种阴影，人们曾经杞人忧天般的幻想过恐龙重新夺回地球权力的可能，而在科幻影片中，恐龙变形似的成为了外星生物，它们所要完成的任务便是要替代恐龙重夺地球所有权。所以这种异形的产生，至少从形象上表明了人类内心中的一种恐惧感，对远古神秘主义的恐惧，也是对远古生物的恐惧。
无独有偶，《异种》系列中的外星生物也是呈现蜥蜴状的，但显然他们具有更高的智慧与机能，不但可以借人体寄生，而且可以借人体繁殖从而取代人类本身。这时候我们会发现一个主题，那就是谁将取代人类，是高级的外星生物还是地球上原有的生物，人类在做着这种假设的时候其实是将自己放在一个有罪的层面上，而取代的过程其实是一种复仇。当然，故事最终都会以人类胜利而告终的，但这种思索却无法抹杀。
外星细菌被称作生命的原因主要在于其不但与地球人构成宿寄关系，更具有操控地球人的能力，即思想
如果说外星生物给人类造成的恐慌是眼睛所能看到的，是一场面对面的战斗，那么，最可怕的却是
《致命拜访》中那种细菌的入侵。这种外星生命以一种细菌姿态出现在观众们的面前，如果它们只是致病的作用倒无关紧要了，最可怕的是它们能够操纵人类的思想，改变人类的生活方式及习惯，从这个角度来说，他们同样具有智慧，而这种智慧高级得对人类身体没有任何伤害，却直击到人类的思想之中，将人类变成一个傀儡。这种侵略显然是更可怕，但影片却借这种占有反思的是人类自我，细菌到底是什么样子其实并不重要，重要的是它产生的作用。
地球人对外星生物的掌握只有在黑衣人中得到了意淫式的满足
很明显，当外星生命以一种非人类的姿态出现的时候，我们关心的是一个共存的问题，是一场战争，从这个角度来说，人类几乎是拒决非人类形态出现的任何生物的，是排斥，甚至不惜假想成敌人而演绎一场灾难的。非人类永远不是友善的，所以涉及到此类的外星生物，影片的故事总会表现出侵略与被侵略来的残酷来。在这方面，《黑衣人》便显得友善了许多，但《黑衣人》的前提是人类已经足够强大到收留外星人，仿佛现在社会中超级大国所扮演的角色，那些从第三世界流亡过来的人们无疑便是奇形怪状的外星生命。
非有机体外星生物的引入完全是人类对自身社会的一种审视，也打破了常规的宇宙起源学
我们会注意到的，上述所说的外星人与人类其实都是有机体，这一点极其符合整个宇宙起源学说中的“热汤论”。纵观当今影坛，最天马行空，完全超越了宇宙起源论的影片当数《变形金刚》。在这部影片中，所有的汽车人以及霸天虎都不是有机体，它们的思维并非来自于器官，而是机器电子的理论。这似乎很难理解，但事实上导演或说漫画编剧们并不在乎人类是否理解这些机器的思想根源，于是它们便以最酷的外星人形象展现在地球人的面前了，而且一不小心将战场也移到了地球。
所有外星科幻片其实上都是对自我空间的一种解读，对地球以及地球上生命的一种认知
机器人变形成某种物件，这样的创意并不少见，但赋与这些机器人独特的生命思维以及独特的个体性格还是不多见的。《变形金刚》中所有角色都令人印象深刻，它无疑是我们人类对现实世界的一种直观反映，西方的汽车文化（其实是实用主义）在这个时候与人文主义结合在一起便诞生了这些高大威猛的外星生命。所以我们从某种角度来看，《变形金刚》所传达的并非人类对过去或未来的思索，更是人类对自身现代文化的一种评价。
超现实的外星生物消解了科幻的主题，反而更接近人类本身的生活
其实对于绝大多数涉及到外星生物的科幻片来说，虽然对其外星生物的设计也许掺入了一些对未来或远古的思索，但其剧情一般都是针对于现代这个社会的。例如《E·T》中孩子的纯洁与大人的功利，例如
《致命拜访》中消灭人类个性的思想禁锢等等。换句话说，这便是题材的包装，创意的根源以及故事的现实性的有机结合。接上文中《外太空杀人小丑》一片，超现实主义风格的影片似乎更能体显这种现实性的存在。在影片
《长江七号》中，外星生命给与了一个可爱的毛绒绒的家伙，这无疑是绝对的超现实手法，但故事本身却具有强烈的现实主义，成为一部悲喜剧，即便在世界影坛，这也许都是独一无二的作品。
下辑预告：
他“另类”很创意，现实很“天马”，却一如既往地用“火星”方式展现地球上的生物，连上帝也捉摸不透，只能把他的“伟大”理解成“无厘头”。其实，他就是一个小人物，当别人看着银幕上的他尽情“作践”自己笑到肚皮抽筋时，他早就从一个“死跑龙套的”硬生生挤到演员的行列里了，于是我们习惯称他为“喜剧之王”，却冷不丁发现，原来他已经成了导演。他一直在“奋斗”，无论是戏里的角色还是戏外的“星仔”到“星爷”，而我们的追随却一直都没有跟上
《异种》呈现的是外星生命对人类的寄宿关系，但其形象依旧没有脱离恐龙式的
《星河战队》中的外星生物与异形具有相似之处，均可看作恐龙形象的延伸
E·T的造型设计具有一定的科学依据，是对未来的一种暗示
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